変わった不協和音を入れる…。
♪♪～（ピアノ）
（山中）白だけなんですけど。
♪♪～（ピアノ）
これを入れるだけで全然 ジャズっぽくなる。
♪♪～（ピアノ）
（山中）そうです そうです。そのとおりです。
ブルース・スケールって
言うんですけども。
そういうスケールがあるんだ。
（山中）はい。
ブルース・スケールとは→
この６つの音が→
メインの音階で…。
例えば 先ほどの『枯葉』では…。
♪♪～（ピアノ）
♪♪～
難しそうやけど でも
楽しそうですね できたらね これ。
（山中）そうですね。
これでアレンジするじゃないですか。
それで 『枯葉』とかやって→
最初は 結構みんな お手やわらかにというか→
『枯葉』がわかるぐらいで
出るんですよ。
で どんどん崩していって→
もう めちゃめちゃ最後は肥大化して。
本当にプロですら
「うん？」って聴かないと[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
そこから
シュッと最初のところに→
戻ってくる瞬間があるんですよ
ジャズって。
そのテーマに戻ってきた時に→
「イェイ！」。
（清塚）知ってる人が。
お客さんで 知ってる人は→
「俺 ジャズ知ってるよ」的な
アピールもあり。
…っていって。
何おじさんでしたっけ？ あの人。
イェイ。
イェイおじさん。
「イェイ」の…。
（村上）「イェイ」言いたいですよね。（錦戸）やりたいって思ったら→
言ったらいいんですよね
だからね。
♪♪～（ピアノ）
（大倉）もう言いたいけどな。
♪♪～
（大倉）今 ソロやな。
♪♪～
（高橋）イェ～イ！ イェイ！
（村上）今のめっちゃ わかりやすく
してくださいましたよね。
わかりました？
戻ってきました。
ためにためて
うわーっていうのをやったあとで→
これに スッて返ってくると
うわっ 格好いい！ って感じ。
（高橋）「イェイ」って言いたくなる。
（村上）この戻り方とかここで戻るんだというのが→
でも みんなで せーの！ で
戻らないといけないんですよね？
（清塚）それが言わなくても→
トリオだった時でもこうやって ソロで待ってて 今→
やった時に「あっ くる」っつって
入るんですよ。
（一同）えー！
（大倉）めっちゃ「イェイ！」やな それ。
（清塚）超格好いいんですよ。
（錦戸）そうなんや。
でも 演奏する人によっては
その…。
そうです。
（高橋）みんなで戻ってんのに→
「あっ 俺 まだいってませんでした
すみません」みたいな人も→
いるんでしょ？
（山中）よくあります。
それはそれでね。
（山中）はい。
でも あるんですけど
それはそれでクールみたいな感じで。
そこから いかに どう入るか…。
（村上「俺は あえて→
返らないぜ」みたいなの？
（高橋）ああ なるほど。
（清塚）そうなんです。
なんでもありなんです そこら辺。
（宮澤）セッションだから。
（清塚）セッションだから そう。
ジャズピアニストのすごさ→
もう１つの アレンジ力とは？
アレンジっていうのは
もともとの原曲 メロディー→
さっきのようなメロディー
シンプルなものを→
いろんなハーモニーとか