リズムを変えて→
緻密に作り込んで
作るのをアレンジ。
（清塚）大きく
分けてですけど→
原曲がある

ブロードウェーのね→
曲とか歌とかを
こうやって肉付けしていって→
現代的に
自分がテーマから作ってやる→
モダン的なジャズというのも
あるし。
いろんなパターンがあるんや。
（清塚）どちらにしても→
すごいアレンジ力です。
（山中）わかりやすく→
ちょっと
アレンジしたものがあるので。
童謡で　『ぞうさん』。
（古田）『ぞうさん』。
（山中）『ぞうさん』の
原曲なんですけど。
（丸山）ああ　安心するわ。
（横山）みんな　知ってる。
（山中）こんな感じですね。
（村上）これが？（山中）ジャズに変えてみると…。
イェイ！
（拍手）
大人びた　ぞうになった。


もう　あの…。
（清塚）さっきスケールの話も
しましたけど。
彼女が持っていらっしゃる
和音の種類っていうのが→
もう本当に…。
『ぞうさん』をこういう言い方してやろう→
という感じで。
最初の１つの和音だけでも→
クラシックでは
ほぼ使わないような→
テンションコードというのを
使ってるんですよ。
「テンション」っていうのは
そのとおり…。
テンションが上がるとか
ありますよね。
倍音ですね　あの…。
♪♪～（ピアノ）
（山中）これが普通の。
で　そこに…。
♪♪～（ピアノ）
（山中）こういう風に倍音　加える事で→
ちょっと気持ち悪い。
なので…　たくさんテンションを加えたのが→
今の
『ぞうさん』だったんですけども。
ちょっと…　もうちょっと違う
『ぞうさん』で。
♪♪～（ピアノ）

（丸山）悪い『ぞうさん』やな。
なんだ？　この野郎。
（大倉）もうベロベロやないか。
（拍手）
（弘中）格好いい！
この　ぞうさんは　なんか
今日　いい事あったんやろうな。
陽気やな。
（村上）陽気やったな。
（山中）今のも[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
普通の基本の和音に　ただ…。
♪♪～（ピアノ）
（山中）それに…。
絶対に　気持ち悪くて
聴けないんですけど。
このリズムや弾き方で→
これが１つの芸術に成立させてしまうっていうのが→
ジャズピアニストの
すごいところですね。
（高橋）なるほどな。
（宮澤）逆に間違いって→
こんだけね　崩していってる…。
（山中）そうなんです　あるんです。
（村上）音の中で。
（山中）はい。　あるんですけど→
間違えた時は[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
そうすると　間違えて…あえて　何回もやってるから→
（村上）今日の山中の崩しは
こうなんだって　理解させる？
今の私は　これですっていう

感じで。
（村上）例えば…。
（山中）例えば　最後の音で…。
これ　弾いちゃうと　本当は…。
♪♪～（ピアノ）
（山中）…って弾いちゃった時に→
だけど　ジャズは　その…。
（一同　笑い）
（弘中）ずるい　ずるい！（村上）足し算がすげえ！
（丸山）それは　それでええな