作曲家の癖？
（山中）そう 個性とか→
本当に 何が言いたかったか
っていうのを→
やっぱり 作曲家の個人史。
どんな事があった→
この時に作曲したから
こんな気持ちだとか→
いろんな事も
考古学みたいに勉強して→
みたいな感じがあって
本当に大変。
楽譜から全部
読み取らなきゃいけないので。
そうですね。
まあ 録音がないので→
本当に 忠実かどうか
答えはないんですけど…。
それが
クラシックみたいなもんですね。
紺野さん いかがですか？
クラシック。
それを 全て再現していく
精神力っていうのが→
本当に もう想像がつかない…。
（村上）紺野さんでも つかない？いや もう… はい。
（村上）ご満悦やわ。 両手に花やし。
（大倉）めっちゃ うれしそう。
でも 本当に もう…。
間違えられないんですよね。
だから ちょっと間違えても
みんな お客さんも→
「あっ…」っていう。
（丸山）イヤだ！
（村上）来る方もね
聴き込んで来られてるからね。
ちょっと その クラシックの
すごさがわかる曲がございます。
『熱情』と言うんですけども。
ここから 僕らがパッと楽譜を見た時に→
まず 音を見ますね。
した時に これ 全体的に見ると→
左手にスラーという
このビヨーンっていう→
（清塚）で あれが４分音符に
４つに かかってて→
「ミ」「レ」「ド」「シ」って
ヘ音記号なんですけど→
かかってるんですね。
で 上の 右手の方を見ると→
１６分音符と
１６分休符があるんです。
必ず 左手の音が出てくる時は
１６分休符なんですね。
だから これをパッと見て
左がメロディーだっていうのが→
すぐ わかるんですよ。
（高橋）すぐには わからんでしょ。
あれで トゥッティと言いまして→
オーケストラが全員でバンと弾くっていうのが…。
それで ジャン！ というので
驚かせて→
今度 右が１６分音符で
ガーッと動いてますね？
で それで ここでスイッチして
右手にメロディーが回ってきて。
移ってるんだ。
（清塚）左が同じ形で→
変わってる。
（一同 笑い）
（村上）僕らにも
聴かせていただけますか？
（錦戸）僕ら 鳴らへんからな。
（大倉）鳴らへん。
なおかつ これを
正確に弾くというのがね。
（大倉）正確に？
（清塚）はい。
♪♪～（ピアノ）
（横山）今のトゥッティ？（村上）アンコール…。
♪♪～（ピアノ）
（大倉）ああ なるほど。（拍手）
（丸山）でも 別に ここだけ
弾くわけじゃないですもんね。
これは… この曲は 全部
１楽章から 全部弾くと→
３０分近くかかる部分の
今 この たった…。
それ全部 暗記してるんですか？
「あそこでトゥッティ」とか全部 覚えてるんですか？
（高橋）えー！
そうですね。（村上）何曲ぐらい→
入ってるんですか？
（清塚）いや 自分でも ちょっと→
わかんないです。
もう 数えた事もないし…。
レパートリーが もう…。
（清塚）そうですね。
まさに同じなんですよ 結構。