見てて　気持ちよかったですね。
ここまで
音とハマってるっていう事を→
意識して見るのって
やっぱ全然違いますね。
続いては無良さんです。
音楽と演技を→
どう融合させていたのか。
こちらです。
（宇賀）メロディーがない音楽への挑戦。


全身で音を取るステップシークエンス。
（村上）これは
無良さん　どういう事でしょう？
昨年度のショートで使っていた→
『ファルーカ』っていうフラメンコの曲なんですけど。
やっぱり　フラメンコっていうと

ギターのメロディーだったりとか→
っていうのが特徴的であると
思うんですけど。
それをずっと
どの人もやってきてるので→
それを同じようなものをやると→
やっぱり　どうしても同じように見えてしまうので→
個性を持たせるために　じゃあ
何をしようかっていう事を→
振付師の人と話し合った結果→
ステップシークエンスの中で→
メロディーのない
サパテアードっていう→
足音だけで刻んでいるところを
音源として使って→
それで　ステップシークエンスを
踏んでいこうっていう取り組みを→
この当時　したんですけど。
なかなかなチャレンジですよねでも　それって。
そうですね。
やっぱり　スケートって→
メロディーがあって　体の動き
っていうのがついてくるので→
そういう部分っていうのが

ない状態で→
いかに　それを　体でメロディーを
表現するかっていうのが→
結構　難しかったですね。
リズムのみの音楽に対し→
体でメロディーを表した→
まさに全身の音楽表現に注目。
２０１７年。
フラメンコ楽曲　『ファルーカ』。
そして　ここからが
タップの音のみになる部分。
（丸山）すげえ豪快。
♪♪～
（夏菜）これ難しい。
♪♪～
（大倉）でも　合ってる。
それがすごいよな。
♪♪～
（丸山）これは注目するな。
（村上）しんどそう…。
（山崎）すごいな　これ。
♪♪～
（大倉）体でリズムを取るとこがないもんな。
（山崎）なんだか　すごい。
（夏菜）うわ～…。
激しく刻まれるリズムに対する
情熱的な振り付けが→
唯一無二の表現を生み出した。
すごい。（安田）いやあ　すごい。
古田さん　見応えはね

めちゃくちゃありますけども。
（一同　笑い）
（丸山）飲み屋のおっちゃんみたいになってる。
でも　やっぱり　彼は　やっぱ
ひざと足首がやわらかいので→
どんだけ　こう　エッジが深くても→
ちゃんと耐えれる足を持ってるので→
あれだけ複雑な動きが
できるっていう。
[外:6EB29F1917CAEA1CADF94F5496A4C374]みたいな空気に
なっちゃいかねないですよね？
なります　なります。
（山崎）全部　ズレてったら。
ちょっと…
１個　ズレたらね　もう。
（宇賀）さあ　では
そんな無良さんが→
音楽表現がすごいと思う選手が
こちらです。
（宇賀）足さばきで
音楽を表現。
浅田真央
ターンのすごさ。
ツイズルっていう　ターンが
連続する技があるんですけど。
それの　全く…　頭　見てもらうと
わかるんですけど。
回りながら全くブレてないんです。
それも　しかも滑りながらのターンなので→
普通は　こういう