あの高さから　パネルが落ちてきたらどうなるか　想像してみて下さい。
悪夢ですよ。
♪♪～
風が強まる中　最初の２枚のパネルを
作業員が所定の位置に導きます。
風速が　１６メートルを超えました。
（無線）「危険な状態だ」。
パネルを設置するには　風が強すぎます。

この状況では無理です。
とても　つり上げ作業はできません。
１分ごとに風が強くなっているような状況です。
今は　待つしかありません。
翌日　風が　やみました。
よし　始めよう。
これで　作業が再開できます。
最高の天候に恵まれないと。
♪♪～
ピッタリはまりました。
しっかりと固定されたパネルは地震や強風に耐え→
今後　何世紀にもわたって


バルセロナの空に→
そびえ続けることでしょう。
６つの塔の建築が進む中　別のチームが豪華なステンドグラスの制作を→
進めていました。
ガウディは　ステンドグラスに関してはほとんど指示を残していません。
ガウディの世界観を想像しながら
ステンドグラスをデザインするのは→
ジュアン・ヴィラ　グラウです。
ヴィラ　グラウは　この壮大なステンドグラスのパズルに→
１８年もの間　挑み続けてきました。
その技は　今　息子へと受け継がれています。
私の祖父も父も　絵描きでした。
私自身も絵描きです。
息子のトニも絵を描きます。
色彩の効果が　サグラダ・ファミリアを訪れる人々に→
これほど強い印象を与えるとは
思っていませんでした。
サグラダ・ファミリアの身廊が
完成したのは　２０１０年。
そこには　面積にして
１，６００平方メートルを超える→
ステンドグラスが飾られています。
外から　さし込む光が　柱や壁にも色彩を与えています。
足を踏み入れて　ゾクゾクしました。
光と色と建築構造に心を奪われたんです。
一方の側で　ある色を使い
反対側では　違う色を使う。
その複雑な色彩から　ある種の神秘的な
雰囲気をつくり出しました。
朝は　東側から光がさすことで

教会の内部は青い光に包まれます。
そして　夕方には　西側から　さし込む光で
赤に染まります。
それが　１日の自然な光の移り変わりです。
１日の時間の経過と共に　常に新しい光の効果がもたらされるんです。
職人たちが　伝統的な技法を用いて
ヴィラ　グラウのデザインを→
形にしていきます。
ステンドグラスの制作技法は中世の時代と　全く変わりません。
伝統的な技法が　長い年月を経ても
受け継がれているんです。
ヴィラ　グラウ親子のステンドグラスが
塔に設置されていきます。
♪♪～
塔の建設も急ピッチで進んでいます。
よし　つり上げて。
屋根の部分に　６，５００トンの重量が加わっていきます。
建物の上に　エッフェル塔が
載るようなものです。
すばらしいものになります。
完成すれば　サグラダ・ファミリアのイメージは一変するでしょう。
途方もない重量を支えるのは
大きなチャレンジです。
伝統的なゴシック建築に
その解決方法を見ることができます。
ドイツのケルン大聖堂は　完成までに
６３２年もかかりました。
高さ１５７メートル。
２本の塔がある教会では　世界一です。
その見事な構造は

「フライング　バットレス」と呼ばれる→
技法によって実現しました。
大聖堂の外壁を支える　巨大なアーチが石の重量を地面に逃がすことで→
建物を崩壊から守っているのです。
完成すれば　サグラダ・ファミリアはケルン大聖堂よりも→
およそ１５メートル高くなります。
技術者たちは　塔を支える方法を考えなければなりません。
しかし　問題がありました。
ガウディは　フライング　バットレスを「みっともなくて不自然だ」と→
嫌ったのです。
塔を支えなければなりませんが　単に重量を支えるだけでなく→
見た目にも　気を配る必要があります。
フライング　バットレスの技法を使えば→
上部の重量を
地面へ逃がすことができます。
しかし　それと引き換えに
ステンドグラスに　さし込む光が→
さえぎられてしまいます。
そこで　ガウディは　アーチを　内側に設置し　５６の巨大な円柱で支えることを→
考えました。