はい　豊川悦司さん大竹しのぶさん。
３人で
同級生の役やったり→
楽しかったですね。
ああ～　そうですかあ。
たくさんの作品に恵まれて。
ほんで　舞台ですけど。また　その映像から　また舞台。
蜷川さん。
はい。はい。
蜷川さんは　もう　その～



状況劇場にいる時から→
唐さんの本をやってましたので
蜷川さんが→
「黒いチューリップ」だ
「下谷万年町物語」だ。
でも　７年間くらい出なかったんですよ。
それで　しばらくぶりに出たのが「マクベス」。「マクベス」。
唐沢寿明さんがマクベスで
私が　親友のバンクォーをやって→
それから　もう　ほとんど
ず～っと呼んで頂くように　またなって。
だから　演劇を　一度
唐さんのとこでやってたのに　離れて→
この映像の世界…
映画とかテレビにいって→
また　蜷川さんのおかげで
連れ戻されたみたいな。
だから　蜷川さん　やっぱり
すてきな恩人だなあと思って。ねえ。
はい。
いい演出家でした　やっぱり。
すばらしいレベルでした。
はいはい。セットにも　１億かけたり。
すごいですよねえ。
もう圧倒されますもんね。
だって　師匠　あれですよ
稽古があるじゃないですか　稽古。ええ。
１か月。　稽古の初日に
本番用の衣装とか靴とか→
全部用意されてんですよ。

で　セットも　本番と同じサイズ。
階段は本番と同じ…
色なんかね塗ってなかったとしても。
サイズが全部一緒だから
役者は　もう　稽古場でやってれば→
そのまま　コクーンとか
さいたま芸術劇場の舞台に行けば→
おんなじ尺だから
何の苦労もないんですよ。
なるほど　なるほど。
僕　聞いたんですよ　ある時　蜷川さんに。
ねえ　蜷川さん　うちなんか　状況劇場ね
段ボールで作ったり→
酒箱で　ちょいちょいと　障子で
セットを軽く作って　稽古は　やって。
まあ　本番はね　ちゃんとたたいて
セットやるんですけど。
「蜷川さん　何で　稽古から
衣装も　着るもんも　カツラも→
セットも　全部本物なの？」って言ったら→
「いや　ろっぺいちゃん　俺なんかよ大した演出家じゃねえからよ→
このぐらいなんだよ
役者にプレゼントできることが」って→
言ったんですよ。
はあ～　打ちますね。
来ますね。　やられちゃいますね。
やられちゃいますね。
優しいっていうか　すごい男だな。
ああ～。　しかしその　すばらしい監督や→
それから　まあ　あの　同期の方とかね。

まあ　運がいいですね　だから　ある意味。恵まれて。
はい。　ありがたいと思ってます。
どんどん来ました。
あの～　あれですか？
バイプレーヤーっていうか→
その～　何だろうな…　その～→
悪い役もできればすごくいい人のもできたり→
いろいろできるじゃないですか。
コツっていうか　何かキーワードというか…。
まあ　でも　師匠　あれですからね。
舞台でも映画でもドラマでも→
主役１人いるじゃないですか。　それ以外は
全部バイプレーヤーですからね。
主役っていうのは　必ず１人ですから。
はいはい。
だから　女の主役に見えても
それは　主役の相手役の女優ですから。
主役は１人。　それは　周りは　あと全部
脇役というかバイプレーヤーですから→
そういう意味では　やっぱり
映像でも舞台でも→
バイプレーヤーが作ってるんですよね。
そうですね。
主役が　例えば　その滞空時間で
いっぱい出てても→
主役をもり立てたり　主役に話しかけたり
主役の話を聞いてんのは→
全員脇役ですから。　蜷川さんの舞台でも
深作さんの映画でもそうですから。
だから　僕はね