「やれ」って言ってるような感じとか。
あんなのって　すごく見落としがちな→

もう　本当に瞬間の　数ミリじゃないですか。
ああいうお芝居が
すごいなって思いましたけど。
でも　それは　もう本当に→
自分がああしてしまうっていうことが→
ある意味　作ってきた…
３３話まで作ってきたものが→
もう…　何ていうのかな。　自然と
反射で出てくるようになった状態で。
その中で勝手に
出てきてしまうんだったら　いいし→
それを　何か　こう　急に→
画面の向こうの人のことを意識し始めると→
ものすごく　たぶん
ガイド付けたくなっちゃうんですけど→
そこは　すごい　セーブします。
常に　自我と表現について突き詰めながら役者の道を歩んできた高橋。
一体　何のために　そこまでするのか。


高橋さんにとって芝居っていうのは何ですか？
何でしょうね…
おお～。
たぶん　誰かのために
お芝居をしてるっていうことが→
とっても難しかったんですよね。
何だか　役とその作中に入っていくことによって→
自分の人生を補うみたいな感じを→
子どものころから　ずっとあったので。
こう…　自分の人生に生かせるものが
たくさんあるんです。
そこでないとできない
感覚だったりとかっていうものが→
生まれてくるんです　疑似でも。
なので　そうすると　結果的に自分のこと救ってることになっていて。
どうしても
お芝居っていうことをやると→
まず　自分のため
っていうことをやらないと→
人のためにっていうことには
到底　なれないような気がしていて。
何か物を作ったり
資格があったりとか→
いろんなことで
安心させることもできず。
う～ん…　とても無形なものなので。
そうすると　まず自分のことを先に救っといたうえで→
結果的に救われてるといいな
ぐらいの気持ちじゃないと→
何だか居心地が悪いんですね。

なので…。
確かに　そうですね。
やっぱり　誰かのためにじゃなくて→
まず　自分があって
自分が幸せになったうえで→
次に　まあ　誰かを…
身近な人を幸福にして→
どんどん　それを
さらに外に広げていくっていうのが→
たぶん　一番長続きするし
自然だと思いますね。
そうですよね。　でも　中村さんから
それを聞けてよかったです。
芝居と建築を通して
人と向き合い続ける２人。
「他人を　どう観察するのか」
という話になり…。
これは　何か　僕にとっても→
きっと　ためになるんじゃないかなと思うんですけど。
誰かの気持ちになるためには　ふだん…
例えば　何だろう。
全体を　こう　見るのか
表情筋を見てるのか　何か　こう→
指先だったり　いろいろ　こう…
どういうとこを見てるんですか？
足？　まさかの足ですか？
ハハハハ…。
足先？
（笑い声）
足って

いろんなとこ向いちゃうんですね。
はあはあ…。
こう向いてしまうと対立の線になっちゃうんで→
だから　それを
こう外したりしてるんですよ　常に。
はあ～。
それとかは　意識…例えば　相手の方がされてなくても→
わりと　心情に出やすいというか。
うんうん　うんうん…。　そうですね。
無意識で…　ここら辺は　かなり　完全に
無意識の領域かもしれないですね。
でも　わりと　人間って→
上手いこと隠せるので　顔も。そうですね。
手も　たぶん　こう…
わざとやってると→
「大丈夫ですか？」って
言ってくれたりするんですよ　人が。
だから　僕
わざとやったりとかしますし。
わざと　こう