自分で当たる場所を探さなきゃいけないっていう。
なので 音が
出しにくいんですけど 最初は。
いったん 場所が見つかると…。
♪♪～（尺八）
まあ
さっきの篳篥と似てますけど→
リコーダーに比べると
かなりマニュアル操作というか…。
色んな息の角度とか感じで
音を出す事ができるんですね。
（一同 笑い）
さらに尺八には こんな特徴も。
♪♪～（尺八）
レファソラドという魔法の…。
ドレミで言うと
レファソラドなんですけど…。
♪♪～（尺八）
穴と穴の音も全部 出す事ができるので…。
（村上）ちょっと さじ加減で…。
♪♪～（尺八）
（丸山）面白い！
（高橋）へえ～！
（神永）結構 民族楽器としては→
音の幅が広い方だと思うんですよね。
そんな尺八で→
現代の楽曲を演奏。
ハイ。
♪♪～
（丸山）テレ朝 さすが。
さすが テレ朝。
♪♪～
（丸山）あらよっと。
ハイ！ タケコプター。
♪♪～
♪♪～「とってもだいすき
ドラえもん」
（拍手）
（丸山）とっても大好きです。
（高橋）楽しいね なんか。
楽しい いいね。
続いては 弦楽器系。
雅楽の楽琵琶 和琴→
その他 三味線や箏などが代表的。
まずは 三味線。
江戸時代に
庶民の間で広がったという三味線。
当時 男性が弾くと
女性にモテたのだとか。
そして
ひと口に三味線といっても→
音楽や奏法によって様々な種類が。
めっちゃある。（蜷川）そうですね。
（横山）えー！
三味線でも こんなあんねや。
それは なんなんですか？
ちなみに。
これは 私が今 使っているのは
津軽三味線というもので→
男性的な叩きが特徴で…。
叩くというんですけど弾くというよりかは叩いて→
響きを聴かせる。
スラップや。
そうですね。 どちらかというと
ギターとか ベースとか→
そういうような雰囲気の方に
近い楽器ですね。
（古田）
おっちゃん なんか 仕事で→
太鼓持ちの役をやった時に
持たされた。
で やっぱ モテんねん 江戸時代。
不良やねん。ああ そうなんや。
ちょっと やんちゃな人が…。
幕末の志士の…。
（横山）歌ってたんですよね。
（村上）１曲 よろしいですか？『じょんがら節』をじゃあ １曲…。
では 津軽三味線の定番曲を。
♪♪～『津軽じょんがら節』
ハッ！
♪♪～
（拍手）
（村上）新井さん どうでした？聴いてみて。
（新井）しかも なんか弾かれながら
ちょっと目を合わせて→
どういうふうにしていこうか
みたいなのを…。
それはね ノリなんですよ。
いつもアドリブでやってるんで。
（黒流）今も全く決めないで。
そうなん？なんとなく アドリブでやってるので。
よかったら[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
（高橋）やってみいや。（丸山）いいね いいね。
（古田）借りとき 借りとき。
（新井）そんな なんか ホントに人にお見せするような…。
しゃもじが出てきたら
おもろいなと…。
立つやつや 立つやつ もう。
（横山）憧れのなあ 人の しかも…。
（新井）あれ？ こっちからですね。