まあ ＤＮＡに入ってるじゃないですけど→
日本の土地に合った
リズムの形があるのかなと。
風土が作ったリズムというか…。
落ち着くんやね日本人は 頭でとるのがね。
続いては 和楽器の楽譜に注目。
奈良時代から不変の雅楽ではどんな楽譜が？
雅楽の楽譜…。
（村上）教えて頂けるという事で…。
（山本）こんな特徴があるようです。
（山本）まず 雅楽。こちら ご覧ください。
（東儀）左がね
メインメロディーをやる篳篥って→
さっき 僕が吹いた…。
結局 本当は[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
もう 師匠が口ずさむのを覚える。
耳で覚えるんだ 全部。
右側の[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
そういうふうに音を出しなさいといって→
歌うんですよ。
♪♪～「チラロルロ」
♪♪～「タアルラ」
…っていうメロディーなんです。
その「チラロル」の
ちょっと左に→
ちっちゃい文字が…。
漢数字だったり なんか別のカタカナみたいな…。
あれが 指を押さえる形の
マーク。
ポジションマーク。
（高橋）この押さえ方で「チ」。
この押さえ方で「ラ」
みたいな事ですか。
例えば ２つ目
四という字。
四という字は
洋楽でいう→
ミの音が鳴るべく
指なんです。
ラの時。
（東儀）そう。 だから→
左の文字で
音程を確認しながら→
右で歌うっていう。
そのためのメロディーが…。
♪♪～（篳篥）
（大倉）難しい。（丸山）暗号やん。
（東儀）これに頼る
っていうよりは→
覚えて[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
（村上）目安みたいなものですね これは。
さらに 笙の楽譜には
こんな特徴が。
♪♪～（笙）
一番左の…。（古田）通信簿やもん。
「乙 乙 下 乞」って
書いてあるんだけどね。
（高橋）
乙 乙 下 乞。
だけど 笙っていうのは
さっき聴いてもらったように[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
（東儀）ギターやってる人は
わかるけど→
例えば ラドミっていうと
Ａマイナーでしょ。
これは コード譜なんですよ。
えーっ！
笙の楽譜には 音階ではなく
指の押さえ方が書かれている。
「乙」って書いてあるのだけで…。
（笙）
これなんです。
（村上）それ 乙なんですか？
「乙 乙」ですよね？
「乙 乙」だったら…。
♪♪～（笙）
乙を２回吹いて…。
「乙 乙 下」 やってください。
（村上）下は？ 下は？
じゃあ
「乙 下」っていきますよ。
♪♪～（笙）
あっ でも 同じ音もあんねや。（村上）ちょっと変わった。
微妙な違いですね。
５つや６つの音をまとめて一つの文字にして→
で これを覚えるのに[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
（東儀）これを言うんですよ。
さらに 楽譜を覚える際→
篳篥のメロディーを笙の楽譜で口ずさむという。
♪♪～「[外:2777FEE15436EE8B8D87E32DA285DA96] 一 乙 乙」
…って 篳篥のメロディーを口ずさみながら→
この漢字を読む。
さあ 茂雄君 今日はね笙にも挑戦しましたけども。
ホンマに 多分→
お笑い界 始まって初めてじゃない？
（大倉）確かにね。
いや だから笙との出会いは これ すごいよ。
ただ[外:A78D9B65F46654601CE0145622164B47]
神聖なものですからね。
『千本桜』をゲスト全員とお届け！