（斎藤）伊沢くん。
（武部）おっ 惜しいですね。
（伊沢）惜しい？
この曲では
コール＆レスポンスは→
でも 「イエイ！」ってのは
ありますね。
「恋かな ｙｅｓ！」とかね。
それはありますけど→
随所に 曲全体に
使われてるものがあるんです。
（武部）あ～
ちょっと違うかな。
それはね 一切出てこないです。
（武部）時代ですね。
シンセサイザー的なものとか
そういう…。
素晴らしいです。
（拍手）
筒美さんが
いち早く取り入れたのは→
様々な音を合成して作り出せる
シンセサイザー。
イントロの
ピコピコ音に注目して→
もう一度 お聴きください。
♪♪～『夏色のナンシー』
（伊集院）ああ そういう事なんだ。
（中丸）あっ これですか。
♪♪～「恋かな ｙｅｓ！
恋じゃない ｙｅｓ！」
「あのピコピコいうやつ」
みたいな→
そういう感じの事を
言ってましたよね。
あった～ 『ＲＯＢＯＴ』。
この早見優さんも１曲通して→
かなり こう
シンセサウンドなんですね 実は。
でも この筒美さんが あえて→
誰も使っていないシンセサイザーを使った理由→
っていうのは 何かあるんですか？
京平さんは やっぱりね…。
（武部）洋楽もそうですし
楽器もそうですし→
あと 人もそうですし。
常に 新しいところにアンテナを張ってた人だったんですね。
だから 楽器も
なるたけ いち早く→
最新のものを導入しようっていう
気持ちだったと思います。
だから…。
（武部）多分 あの…。
（武部）そのぐらいすごい
作曲家だと思います。
〈第１９位〉
〈１９７３年からランクイン〉
〈田中さんが８歳の時で
オイルショックが起こった年〉
〈そんな激動の時代に→
筒美さんは この曲で日本中を明るく 笑顔にした〉
〈この曲の革命が こちら〉
新人歌手に→
伸び伸び歌わせるための→
曲の工夫に注目です！
♪♪～
（一同 笑い）
しかも やっぱり 当時 書道が
例えば 向かないとか→
そういうような細かい事で
やっぱり…。
ちょっと不利みたいなね。
（伊集院）だけど…。
そう！ そうでしょう。
（伊集院）こんな感じなんだ… って。
〈筒美京平の 今に繋がる革命〉
『わたしの彼は左きき』でまあ…。
例えば Ａメロは…。
♪♪～（ピアノ）
（武部）これで入るんです。
♪♪～「タンタタンタタンタ ディントンドゥンダダドンドン…」
それから…。
♪♪～「わたしの わたしの彼は」
♪♪～（ピアノ）
♪♪～「左…」
これも だから 曲の一部ですよね。
それから…。
♪♪～「意地…」
♪♪～（ピアノ）
♪♪～「悪」
♪♪～（ピアノ）
…っていう。 要するに
これも 全部追っかけで。
そうなんですね。
（戸田）そこまで込みで歌えますもんね。
そうですね。
合いの手をね。
合いの手も一緒に
いっちゃってたもんね。
それも 曲の一部として